艺术、经验与生成：变异体、代理与化身
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Marc Garrett 访谈 Lynn Hershman Leeson
艺术、经验与生成：变异体、代理与化身[1]
参见图廊图1（原书第41页）。
多年来，我一直为 Lynn Hershman Leeson 的艺术历程着迷。她在其中探索自己的种种自我与世界的关系；例如，她通过行动，呈现身体化的自我成为与世界相接的实验性界面这一情境。她的作品让人感到，使用的工具与物件本身就是这些不同自我的延伸。Hershman Leeson 的历程涉及摄影、录像、电影、表演、装置、互动艺术和网络媒体艺术等领域，作品数量令人目眩。她开创了新技术的种种用途，而这些用途如今被认为是理解社会运行的关键。Hershman Leeson 处理一系列重大问题：在铺天盖地、压倒性的消费主义时代中的身份；在大规模监控时代中的隐私；人与机器之间的接口；现实世界与虚拟世界的关系；以及通过 DNA 样本培育人体部位等实践所带来的新生物伦理。想到19世纪小说家 Mary Shelley 的名作《弗兰肯斯坦；或现代普罗米修斯》，想到它对奉行“理性”的大男子主义革命者的挑战，以及 Shelley 对父权者滥用科学技术的批判，我把 Hershman Leeson 视为 Shelley 在艺术上的直接后继者。Mary Shelley 的这部作品或许是科幻小说最早的表现形式，同时也是一部哥特小说。Shelley 吸收了她当时可以接触到的各种影响与素材；她的小说将科学技术的发现、社会变革、政治动荡与个人兴趣混合，组合成一个整体。[2] 两位女性之间有很强的相似性。两人都以坚定的女性主义者著称，都设法绕过传统的、占支配地位的父权结构与体制——同时与之周旋——从而依照自己的方式表达个人、创作与文化身份。
参见图廊图2（原书第41页）。
Lynn Hershman Leeson 的使命……似乎在于揭示：身体是一套可编程的软件，嵌在可以改变的硬件之中。因此，无论在现实生活还是“第二人生”中，她都向我们展示如此众多的混种与变异体、异形与代理、演员与化身。从娃娃到克隆体，她呈现了身份的悖论性多重状态，尤其是在全面观察的时代。[3]
Hershman Leeson 并不与科学技术的过程保持距离。相反，她一头扎进我们恐惧的深处，毫无保留地让自己和自己的想象力浸入它们的物质影响与改造之中。如同 Donna Haraway，Hershman Leeson 将赛博格、不合群者、生物学、变异与转化当作灵感、语境和材料。同样如 Haraway，她以游戏性的、批判性的方式表达对科学技术的关切，以及这些事物不断改变其社会影响时可能产生的伦理问题；因此，她没有被它们占有，也没有被它们压垮。Hershman Leeson 提出的每件作品都是一次实验。她从科学技术中获得灵感的兴趣和知识，反映出她始终与当下同步的状态。她的作品直接致力于拆解那些被认定成立的价值体系。
Hershman Leeson 直面传统的性别角色，揭露性别身份如何以规范性的方式建构。她的一些录像作品出现了异装者，以及跨性别男性和女性，例如《Double Cross Click Click》（1995）；在艺术界由男性主导、而他们大多忽略女性的时期，她还使用过男性化名。[4]
Hershman Leeson 的艺术流动于不同形式、语境和学科之间。当然，这并不容易包装成品牌。艺术市场靠推广符合特定角色的艺术，以及容易推广、预测和消费的产品而生存。讽刺之处在于，艺术界将自己宣称为新奇与洞见发生的场所，实际却代表着一种极其保守的文化。一些艺术家——Hershman Leeson 就是其中之一——超越当代艺术世界的常规，构造另类的宇宙、语境与身份；他们的艺术极富探究性，也极为深奥，从而挑战传统惯例。Hershman Leeson 希望“根除审查，让那些污染获取机会、价值和可见性的资本主义基础变得更透明”。20世纪70年代，她是第一个在圣昆廷监狱开展监狱艺术项目的艺术家，她早年的许多公共艺术作品都“以社会变革为目标”。[5]
她的作品并不被缩减为她个人创造性自我的单一反映。这里有一个更广阔的故事：许多其他人的声音成为她的人生与作品叙事的一部分，同时也在男性主导的社会中重新夺回一段历史。我们看见一段多样而富于活力的历史重新得到确认：她一直参与增强女性在社会中的作用，并将其作为艺术过程的一种延伸。这段丰富历史的一个出色例子是，她在40年间访谈了众多女艺术家、历史学家、行动者和评论家；她们将个人与政治的内容融合进自己的工作。收集到的部分材料后来于2010年被制作为电影项目《！女性艺术革命》（!Women Art Revolution）。
参见图廊图3（原书第42页）。
Hershman Leeson 不仅作为艺术家取得了开创性成果，作为电影制作人亦然。她与演员、奥斯卡奖得主 Tilda Swinton 合作拍摄多部长片；这些电影凭借出色品质与创新主题，在国际电影节获得了许多奖项。
《技术欲望》（Teknolust）是一部荒诞、有趣且在科学上极具现实性的科幻剧情片，主题包括互联网时代的网络身份、生物遗传学、性别建构与性自主。故事围绕科学家 Rosetta Stone（Tilda Swinton 饰）展开，她非法制造了三个自己的克隆体。这些人工实体只能通过衣服颜色加以区分，生活在封闭的网络空间中。因为它们的生存依赖男性 Y 染色体，克隆体中的蛇蝎美人 Ruby 定期外出追逐男人。与 Ruby 的性接触导致其情人性无能，并引发一种由可传播至人类的计算机病毒触发的过敏反应。随着男性受感染的事件增加，FBI 注意到这个克隆家庭的活动，并开始调查。[6]
当我请她描述一个曾经启发她的真实生活情境，以及一个当前的想法或艺术作品时，Hershman Leeson 回答：“嗯，听到 Steve Kurtz 的遭遇以及其中的不公之后，我拍了《奇异文化》（Strange Culture）。我自己也像许多女性一样经历过排斥与拒绝，这启发了《！女性艺术革命》。我想，作品来自对自己时代处境的觉察。”[7]
Steve Kurtz 是艺术家、政治行动者，曾任纽约州立大学布法罗分校副教授，也是名为“批判艺术团体”（Critical Art Ensemble）的政治性创作集体的成员。Hershman Leeson 这样描述这部纪录片的前提：
Steve Kurtz 的噩梦始于2004年5月11日，他醒来时发现妻子 Hope 已因心脏病发作去世。警方在接到他悲痛的911求助电话后赶来，怀疑他家中的科学器材——这些原是关于转基因食品的艺术项目的材料——并联系了 FBI。很快，他的世界天翻地覆。妻子不幸去世仅仅数小时之后，他突然成了谋杀嫌疑人、被指控的生物恐怖分子；除最亲近的朋友外，所有人都将他当作弃民。[8]
影片以独特方式结合访谈、纪录片影像，以及由 Tilda Swinton、Thomas Jay Ryan 和 Peter Coyote 主演的重演场景来讲述故事。Hershman Leeson 这部受到评论界好评的电影，细致审视了9/11这一创伤性事件如何改变美国社会，并侵蚀其长期珍视的价值观。[9]
Hershman Leeson 的作品跨越许多不同领域和形式，包括装置、录像、电影、雕塑、机器人、化身、合约、计算机程序、摄影、绘画、素描、拼贴、基于浏览器的艺术、人工智能、生物物质、网络通信系统与设备。《Synthia 股票行情机》（Synthia Stock Ticker）和《克隆娃娃》（Dollie Clones）只是两个例子，足以说明她的构想，以及将数字技术融入艺术的实践有多么超前。《Synthia 股票行情机》是2000年创作的一件网络媒体艺术作品。它指涉 Thomas Edison 发明的股票行情机，并以异常先见的方式描绘了全球市场的情感生活。玻璃罩里放着一台小型显示器，屏幕上的录像呈现一个名叫 Synthia 的女性角色。
市场上涨时，这个角色跳舞，并到 Christian Dior 购物；市场下跌时，她一支接一支地抽烟、做噩梦，并到 Goodwill 购物。[10]
参见图廊图4（原书第42页）。
《克隆娃娃》（1995–96）同样先于当代艺术的一种执迷而出现，不过这一次是对悄然扩张的监控的执迷。这件作品的核心是两个遥控机器人娃娃——“遥控机器人娃娃 Tillie”（Tillie the Telerobotic Doll）与“网络 Roberta”（CyberRoberta），它们的眼睛被替换为网络摄像头。每个娃娃都连接到一个网站，用户可以看到摄像头拍摄的图像，并点击一个“眼睛图标”（eyecon），通过远程机器人技术使娃娃的头部最多转动180度，以观察展览空间。
参见图廊图5（原书第42页）。
Hershman Leeson 最著名的行为艺术作品，是扮演另一名女性 Roberta Breitmore。这个精心塑造的另一个自我存在于1973年至1978年之间。Breitmore 这一角色塑造得很完整，拥有与 Hershman Leeson 本人身份不同的行为方式与态度。Roberta Breitmore 有自己的笔迹、衣服、假发、化妆、驾照、公寓、心理治疗师、银行账户、信用卡、熟人、人生故事和冒险经历。Hershman Leeson 大胆一跃，在五年中不时成为 Roberta Breitmore。其他女性有时甚至同时也以 Roberta Breitmore 的身份生活。[11]
我想，我们都在自己生来所处的时间框架内工作；如果幸运，我们可以运用材料或发明技术，让那个时代的政治姿态获得形体与声音。我们无法创作属于我们所处时代之外另一时代的作品，实在必须与我们一生之中所发明的工具和语言的全球框架保持同步。[12]
参见图廊图6（原书第43页）。
Hershman Leeson 另外雇用了三位表演者，全部是女性，来扮演 Roberta。她们穿着与 Hershman Leeson 自己所穿完全相同的服装，并在实质上将Roberta 视为一份专业工作，尽管是兼职。她们承担了一部分 Roberta Breitmore 的通信，参加了她的一些约会，而这些都通过照片和录音记录下来。最终，Hershman Leeson 停止扮演 Breitmore，使 Roberta Breitmore 的具体化身从四个减少为三个。[13]
参见图廊图7（原书第43页）。
有机打印和 DNA 操纵正在重塑新近被改造的生物的身份；同样，内化监控的文化也已经发生动态转变。在未来100年里，用来创造 DNA 的材料将日益分散并相互杂交。这项研究的意义不仅包括创造一个由混合生命形式组成的可持续星球，它们能够在第六次大灭绝中幸存，并将一个道德上负责任的未来纳入自身的存在。[14]〔译注：此句原文以“not only”起构，却未接相应的“but also”，按原文保留其未完结的逻辑结构。〕
Hershman Leeson 的作品已被收入媒体艺术史的经典选编，例如 Rhizome 的《网络艺术选集》（Net Art Anthology）；后者将自己的项目描述为“重新讲述从20世纪80年代直到当下的网络艺术史”。[15] 她的作品及其开创性的电影竟然直到最近才为艺术界接纳，实在令人惊讶。《公民雷达》（Civic Radar）出版了 Hershman Leeson 于1984年至2014年间撰写的文章选集。这些文字带我们走过其职业生涯的不同阶段，揭示她许多作品背后的想法与意图。最后一篇短文题为《永生的恐惧》（The Terror of Immortality），在其最后一段中，她写到催生其最新作品的种种背景。
《公民雷达》让我们得以进入这位慷慨而深刻的艺术家的心灵，理解她在一个变化加速的时代中的奇幻旅程。尤其惊人的是，其中的内容、叙事和历史都是真实的。它像一座阿拉丁的宝窟，藏着丰富而非凡的艺术作品，流淌着精彩的思想。Hershman Leeson 长久以来始终敏锐地把握世界的重要脉动；她考察身份、女性主义、科学、技术等领域，把由此发掘的知识转化为自己的艺术语言。
Hershman Leeson 的作品远远领先于今天大多数正在展出的当代艺术家。《公民雷达》应该在各地被阅读，不仅因为它呈现伟大的艺术，也因为它呈现了一位具有远见卓识的女性。我不喜欢“天才”或“杰作”这些词；我觉得它们令人厌倦，折射着男性对女性、男性及非特权阶层的系统性支配。然而，在花时间读过《公民雷达》之后，我忍不住觉得，自己刚刚见证了某种相当于“天才”或“杰作”的东西，却没有那些负面含义。
参考文献
Beitin, Andreas. ‘Face, Surface, Interface: The Motif of the Mask’〔面孔、表面、界面：面具的母题〕, in Lynn Hershman Leeson (ed.) Civic Radar, Berlin: Hatje Cantz, 2016.
Garrett, Marc. ‘Prometheus 2.0: Frankenstein Conquers the World!’〔普罗米修斯2.0：弗兰肯斯坦征服世界！〕, Furtherfield, 3 June 2014, https://www.furtherfield.org/prometheus-2-0-frankenstein-conquers-the-world/.
_____. ‘Choose Your Muse Interview: Lynn Hershman Leeson’〔选择你的缪斯访谈：Lynn Hershman Leeson〕, Furtherfield, 13 July 2015, https://www.furtherfield.org/choose-your-muse-interview-lynn-hershman-leeson/.
_____. ‘Lynn Hershman Leeson’s: Civic Radar: Book Review’〔Lynn Hershman Leeson 的《公民雷达》：书评〕, Furtherfield, 18 May 2016, https://www.furtherfield.org/lynn-hershman-leesons-civic-radar-book-review/.
‘Net Art Anthology’〔网络艺术选集〕, Rhizome, https://anthology.rhizome.org/.
Strange Culture〔奇异文化〕（Lynn Hershman Leeson 导演，2006），可下载于：http://www.docurama.com/docurama/strange-culture/。
‘Teknolust: With Lynn Hershman Leeson at the Cinema’〔《技术欲望》：与 Lynn Hershman Leeson 一起看电影〕, Zentrum für Kunst und Medien, https://zkm.de/en/event/2015/03/teknolust-with-lynn-hershman-leeson-at-the-cinema/.
Tromble, Meredith, and Lynn Hershman (eds). The Art and Films of Lynn Hershman Leeson: Secret Agents, Private I〔Lynn Hershman Leeson 的艺术与电影：秘密特工，私人自我〕, Oakland, CA: University of California Press, 2005.